在与玛尔塔的关系事件中，托马斯很明显成了伯格曼电影里那些情感贫瘠的角色的延续:他兼有所有此类角色的重要性格特征，他有《第七封印》里布洛克骑土的宗教怀疑，那种怀疑以更强烈、更迫切的形式表达着，因为他本身就是个布道的牧师;在公共形象中，他不得不把自己伪装起来，机械地在舞台上逢迎表演，就像《魔术师》里的福格莱尔很清楚自己是在欺骗;在与周围人的关系中，他过着《野草莓》里伊萨克和伊沃德一样的死寂生活，他性情冷漠、自我中心主义、情感瘫痪，简直可以用生之死来形容……托马斯完美地综合了情感贫瘠者的点滴特征，真实地塑造了一个急需拯救而不是拯救他者的可怜形象，最终他在顽固的施爱者玛尔塔和身体受难的天使阿尔戈特那里获悉了些许面对及承担自我的勇气和希望，打开了更加积极的新的生命尝试。

国术乃华夏国学，近代李小龙活着界上建立东方人英雄形象，而后更有王羽、李连杰将我国技击以片子及多种角度先容到西方世界，雪洗「东亚病夫」不名之誉。李连杰专擅的“醉拳““醉剑““太极拳““南拳““八卦棍“亦屡次取得全年夜陆总冠军，扬威国际，本片初次揭秘式于众……

她更多的是震惊。